音乐节狂欢的背后,舞台音响系统探索

音乐节狂欢的背后,舞台音响系统探索

音乐节狂欢的背后,舞台音响系统探索

       近年来,音乐节市场越来越繁荣,据统计,我国每年度举办音乐节的数量超过一百场。音乐节的发展不仅推动了音乐市场,还促进了专业音响设备的进步。

音乐节狂欢的背后,舞台音响系统探索

       常规的音乐节舞台音响系统设计,会在主舞台两侧吊装主扩声线阵列音箱,以降低功放的功能损耗,如果场地较大,还可以在观众席后区设置后区辅助音箱,以弥补后区响度的不足,使声场更均匀。

       另外,由于音乐节演出者会出现乐队,乐队成员分布位置不同、功能不同,要求听到的声音内容也不同,在舞台音响系统设计过程中要根据实际情况进行舞台分区,在调试中满足每个乐手的需求。在演出前调试好返送监听系统,每个返送区的音箱使用单独的均衡器。

音乐节狂欢的背后,舞台音响系统探索

       参考去年举办的格莱美音乐节北京站,演出主扩系统共采用46只双12寸三分频线阵音箱,左右各23只吊挂。舞台前方集中摆放双21寸有源低频音箱28只用作低频系统。6组双8寸三分频线阵音箱作为前区补声。侧场补音则是左右各自摆放一组双8寸三分频音箱。

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       看回国内的太湖迷笛音乐节,在2018年的太湖迷笛音乐节上,主办方将舞台分为4个,唐舞台为主舞台,战国舞台和清舞台是金属舞台,孩迷舞台是孩子乐队舞台。唐舞台使用了双15寸线性阵列扬声器系统共24只作为主扩声全频系统。战国舞台采用双12寸线性阵列系统16只,双18寸超低频扬声器16只。清舞台与孩迷舞台各使用了双10寸线性阵列扬声器,双10寸低音加4寸高音的组合,高音分频达800Hz,通过专利高音波导管技术,一瞬间将舞台上的所有乐器全部表达。

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